十部必看高分電影：

1、《葉問(wèn)4》

年度最佳動(dòng)作片，也許劇情單薄，人物行為邏輯生硬缺乏說(shuō)服力，但僅僅憑借打戲和最后打木樁的閃回鏡頭，個(gè)人覺(jué)得絕對(duì)值五星。

這是甄子丹最后一部古裝功夫片，不得不承認(rèn)的事實(shí)就是，丹爺真的老了，功夫片也老了，丹爺帶著葉問(wèn)4就像天邊劃過(guò)的一顆流星，雖然短暫，但也足夠璀璨。伴隨著葉問(wèn)系列的終結(jié)，功夫片也該壽終正寢，逐漸地消失在人們的視野中去

2、《小丑》

完全不是超英片，就是一個(gè)以普通底層小市民為主角的犯罪片，大概也是這些年漫威DC所有電影里人性剖析最深刻的一部。

影片對(duì)哥譚市有著出色的氛圍營(yíng)造，陰暗潮濕的道路，滿(mǎn)目垃圾的街頭，一觸即發(fā)的暴動(dòng)氣息，這樣的環(huán)境，再加上悲慘的身世、糟糕的一天，足以把一個(gè)老實(shí)的可憐人逼向深淵，從理性善良一點(diǎn)點(diǎn)變得麻木和瘋癲，每一步轉(zhuǎn)變都真實(shí)可信。

杰昆?菲尼克斯瘦骨嶙峋的樣子讓人心疼，毫無(wú)疑問(wèn)，影帝級(jí)的表演，“希斯?萊杰后再無(wú)小丑”的話(huà)可以收回了。

3、《被光抓走的人》

概念非常好，影像化很糟糕。全片最最讓人坐如針氈的兩場(chǎng)戲：黃渤跟焦俊艷賓館念文縐縐臺(tái)詞，黃覺(jué)人生導(dǎo)師大仙兒給黃渤扯淡洗腦。這兩場(chǎng)除了臺(tái)詞尬，單場(chǎng)戲都不設(shè)計(jì)的嗎？

演員們很明顯是沒(méi)找到感覺(jué)的，硬著頭皮吐露這些詞兒，讓人渾身不舒服……整體來(lái)說(shuō)，前面三分之一還好，后面就開(kāi)始持續(xù)崩壞。

董潤(rùn)年從編劇思維到導(dǎo)演思維還隔著千山萬(wàn)水，兩個(gè)多小時(shí)到片長(zhǎng)真的沒(méi)法忍，制片方也是太縱容一個(gè)處女作導(dǎo)演。

4、《愛(ài)爾蘭人》

這是一部老年人心態(tài)的黑幫片，相比馬丁之前的黑幫作品，少了狠辣，多了些溫柔與情義，以及一個(gè)時(shí)代逝去之后的感傷。

片子節(jié)奏很慢，入戲更慢，前面各種鋪線(xiàn)索，差不多一個(gè)多小時(shí)之后才真正入戲。最后一小時(shí)才真正精彩，有犯罪的緊張感，還有最后的感傷。“找我的律師”“他死了”“誰(shuí)干的”“癌癥”。這樣的臺(tái)詞，真是笑過(guò)之后又難過(guò)得想哭。

能重看羅伯特德尼羅、阿爾帕西諾、喬?佩西、哈維?凱特爾等人重聚，已經(jīng)很難得了。最后實(shí)在是太傷感了。終究，我們敵不過(guò)時(shí)間，這才是最可怕的殺手。

5、《少年的你》

本來(lái)以為會(huì)是比較虛化背景的文藝青春片，沒(méi)想到這個(gè)題材，做成這樣，真的很不容易了。

尤其是，影片在影像上非常有特點(diǎn)，大量的特寫(xiě)鏡頭、跟拍、手持，以及碎片式剪輯，營(yíng)造出強(qiáng)烈的恐慌與不安感。

這種情緒，其實(shí)就是角色在片中的情緒，它以影像的方式，最直接延伸給觀(guān)眾。易烊千璽和周冬雨的表現(xiàn)都很不錯(cuò)，起碼，他們都經(jīng)住了大銀幕特寫(xiě)的考驗(yàn)，而且，又都有各自的變化。

6、《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》

真實(shí)事件本身從起飛到備降僅僅42分鐘，而電影化的展開(kāi)明顯體現(xiàn)了編劇的黔驢技窮，用非常中國(guó)式的煽情和新聞聯(lián)播臉譜化的配角群像去努力拼湊時(shí)間。

其實(shí)用紀(jì)實(shí)性手段去還原事件本身就能足夠震撼，但非要加入雷暴這種完全不符科學(xué)常理的奇觀(guān)設(shè)計(jì)，完全是在畫(huà)蛇添足，更別說(shuō)關(guān)曉彤這種每一秒鐘都能剪掉的支線(xiàn)。

原本事件的真實(shí)感被削弱殆盡，成了一個(gè)編劇主導(dǎo)的類(lèi)型片，可惜了真實(shí)題材。

7、《流浪地球》

從特效和技術(shù)上講，這應(yīng)該是迄今為止此類(lèi)中國(guó)電影的巔峰了。

.故事層面比較糟糕，很好奇到底出于什么原因，造成幾乎超過(guò)40%的臺(tái)詞都是后配的，而且對(duì)不上口型，明顯是片子成型后徹底改詞重配的，這嚴(yán)重影響故事質(zhì)量。

科幻特效技術(shù)有了巨大進(jìn)步，但技術(shù)這只是科幻電影的一部分。

8、《哪吒之魔童降世》

技術(shù)上還是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的水準(zhǔn)，但在劇作的完成度上，卻是第一次這么成熟，這么優(yōu)秀！以前大圣或者白蛇這些劇本有先天缺陷的庸常之輩，都被稱(chēng)作是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的良心之作。

直到這部哪吒，才算是做到了劇本層面上的優(yōu)秀，兼顧了喜劇元素和主題深度，還為之后的封神宇宙開(kāi)了一個(gè)好頭，導(dǎo)演把哪吒的故事做了顛覆性的改編，逆天改命的主題在哪吒身上爆發(fā)了耀眼的人物弧光，最后哪吒直接對(duì)著電影院里的觀(guān)眾說(shuō)，今天是我生日宴，你們誰(shuí)都不準(zhǔn)哭，這一刻的淚點(diǎn)實(shí)在是太可怕了。

9、《我和我的祖國(guó)》

《我和我的祖國(guó)》回歸篇真實(shí)再現(xiàn)了香港回歸的場(chǎng)景，青年演員朱一龍?jiān)谄渲酗椦萘艘幻o(hù)旗手，當(dāng)他邁著堅(jiān)定的步伐走向升旗臺(tái)時(shí)，我好像也到了那個(gè)莊嚴(yán)肅穆的現(xiàn)場(chǎng)，那種澎湃激動(dòng)的心情難以言表。

這才是主旋律電影正確的打開(kāi)方式啊，沒(méi)有一味強(qiáng)調(diào)家國(guó)情懷，幾乎都是以普通人，小人物視角去切入，共鳴感和好看程度一下就上來(lái)了。

戲劇化夸張也都在可接受范圍內(nèi)，不會(huì)有“假大空”之感。而且比較難得的是，雖然風(fēng)格各異，作為故事合集卻都維持在了水準(zhǔn)之上。

10、《82年生的金智英》

改編的比較溫和，不知道是不是因?yàn)榕绿会樢?jiàn)血而頂不住社會(huì)壓力，總之電影里還是美化了男性這個(gè)群體，現(xiàn)實(shí)要更比這殘酷。絕大多數(shù)女性根本就沒(méi)有這種老公，整體效果和小說(shuō)有些出入，但是內(nèi)容也足夠喚醒女性，看女性想不想醒了。